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九觅露
2019年06月19日 19:02

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在电影《角斗士》里,罗素·克劳饰演的马克西·蒙斯是罗马帝国战功显赫、受人拥戴的大将军,但他并不留恋富贵荣华,只想隐退到宁静的乡村,与妻儿过平凡生活。后来,马克西·蒙斯一家遭到国王之子康莫迪乌斯的迫害,远在家乡的妻儿被杀,他也只能投身为奴,成为了一名角斗士。

《21UP》中的富家小姐苏珊娜,她的父母在《7UP》之后离婚,到21岁时,因周围不幸的婚姻一度对结婚产生消极的想法。

6月5日一早,江一燕也在微博做出回应,称“与罗红是多年好友,未像大家传言所说,未有伤害过任何人和破坏任何关系。”她表示,“被舆论绑架给我们彼此和家人带来困扰,让我们非常愧疚。我一直希望自在的生活,不愿将自己的私人生活过多的展示于媒介,也不想以此来博得关注。”

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相较之下,2018年以来,古装剧和大女主戏都相对沉寂,这是多方面因素共同影响下的结果。一来是政策对古装剧的审核严格,尤其是随着网络剧与电视剧的审查标准愈发一致,原本几部预定2019年第一季度上线的大剧都暂时没有了踪影。

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另外,如蔡徐坤这样初入行的偶像,被流量游戏“挟持”,被平台规则绑架,虽然有心经营自己的作品与专业,却也不得不成为“流量”规则中的一枚棋子。不过,到底谁才是这一现象的始作俑者?可能要看哪里才是真正承载流量的载体。在笔者看来,针对人性弱点、打造闪光噱头、设计游戏规则的平台,在促使刷量这种娱乐小把戏变成网络黑产的过程中,是起到主导甚至决定性作用的。

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另一种常见的哭戏是“外放式哭戏”,这类哭戏情绪强烈、集中,表演方式也更外放,给了演员更大的发挥空间。既可以像《李米的猜想》中周迅那样,通过扭曲的面部表情、撕心裂肺的呼喊来表达内心绝望;也可以像《亲爱的》中黄渤无助地蹲在角落,哭到“涕泗横流”;还有《唐山大地震》中徐帆哭得上气不接下气,还一边说着请求女儿原谅;在综艺《我就是演员》中,宋轶表演的《离开雷锋的日子》片段,则是通过音调的升高和轻微失控来表现人物的委屈和心酸。

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